伊丽莎白·塔彭登 - 美国大都会艺术博物馆展品查阅

品名（中）	伊丽莎白·塔彭登
品名（英）	Elizabeth Tappenden
入馆年号	1997年，1997.28.3
策展部门	摄影（Photographs）
创作者
创作年份	公元 1876
创作地区
分类	照片（Photographs）
尺寸	9.3 x 5.5 厘米 (3 11/16 x 2 3/16 英寸 )
介绍（中）	这些来自一个身份不明的英国疯人院的记录是著名和有权势者的发人深省的陪衬，体现了 19 世纪将这种媒介作为诊断、监视和社会控制手段的各种用途。精神疾病的摄影源于约翰·卡斯帕·拉瓦特（Johann Kaspar Lavater，1741-1801）的相貌研究，他认为可以从个人的身体特征中读出各种形式的疯狂。作为维多利亚时代镇压的象征，这些照片实际上有多种用途：作为患者初始状况的记录，用于患者治疗以显示他们的进展，以及在逃跑时作为识别。这些照片直接、科学的外观被凄美而悲惨的医生笔记所掩盖，这些笔记讲述了"被上帝遗弃"的病人。就像阿尔方斯·贝蒂隆（Alphonse Bertillon）在巴黎使用类似卡片的当代犯罪识别系统一样，社会"类型"摄影档案的想法已成为沃克·埃文斯（Walker Evans）和黛安·阿布斯（Diane Arbus）等艺术家的结构和概念模型。
介绍（英）	A sobering foil to the cartes-de-visite of the celebrated and powerful, these records from an unidentified British insane asylum exemplify the 19th century’s varied uses of the medium as a means of diagnosis, surveillance, and social control. The photography of mental illness has its roots in the physiognomic research of Johann Kaspar Lavater (1741-1801), who believed that diverse forms of madness could be read in the individual’s physical features. Emblems of Victorian repression, these kinds of pictures actually served multiple purposes: as a record of the patient’s initial condition, for therapeutic use with the patient to show them their progress, and as identification in case of escape. The photographs’ direct, scientific look is belied by the poignant and harrowing doctors’ notes, which tell of patients "forsaken by God". Like Alphonse Bertillon’s contemporary system of criminal identification using similar cards in Paris, the idea of a photographic archive of social "types" has served as a structural and conceptual model for artists such as Walker Evans and Diane Arbus.