作者欧阳修 [宋]（1007年-1072年）
欧阳修，字永叔，号醉翁，晚年又号“六一居士”，吉州永丰（今江西吉安永丰）人，自称庐陵人。谥号文忠，世称欧阳文忠公，北宋卓越的政治家、文学家、史学家，与（唐朝）韩愈、柳宗元、（宋朝）王安石、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩合称“唐宋八大家”。后人又将其与韩愈、柳宗元和苏轼合称“千古文章四大家”。
正文 堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。
白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。人生何处似尊前？
译文 堤上踏青赏春的游人如织，踊跃追逐着湖里的画船，春水荡漾，四周水天相接，波涛击打着堤岸。湖畔绿杨掩映的小楼之外，传出秋千少女的欢愉之声。
莫要笑话满头白发的老翁还头插鲜花，我随着委婉动听的《六幺》琵琶曲调，频频交杯换盏。人生万事，何似对酒当歌？
赏析 欧阳修善于写一些即景抒情的小词。他往往能在很短的篇幅中，运用清丽自然的语言，描绘生动优美的景象，抒发婉曲深厚的感情，具有一种独特的风神之美，这首《浣溪沙》就是这方面的代表作之一。
此词大约作于知颍州（治所在今安徽阜阳）时，叙写作者春日载酒湖上的所见所感。上片描摹明媚秀丽的春景和众多游人的欢娱。“堤上游人逐画船”，写所见之人：堤上踏青赏春的人随着画船在行走。一个“逐”字，生动地道出了游人如织，熙熙攘...（上海辞书出版社 - 唐宋词鉴赏辞典（新一版） - 吴小林）
评析 此词写春游的人生感悟。上片三句三景，极写春意融融，烂漫人生在春日更表现出鲜美的活力。“绿杨楼外出秋千”，将代表春意的绿杨与代表青春生命的少女叠入一个画面，表现词人对洋溢着活力的春情的赞赏与羡慕。“出”字传神。下片“白发戴花”，正是在以上春情的感发下萌动的一种惜春的心理之表现，夸张地强调伤春的真情和叹息时不我待、美人迟暮的酸楚，极富表现力和幽默情趣。“君莫笑”，则明知己态反常而偏欲为之，倍增其“戴花”的感染力。尾句以尊前美酒只图一醉的颓放，抒吐内心万事不如意的郁闷，与其自号“醉翁”出于同一心地。小令而能大起大落，寻常景而能兴人生重大感慨，平易和畅，结构整饬，不愧大家手笔。
注释 四垂天：天幕仿佛从四面垂下，此处写湖上水天一色的情形。
绿杨句：王维《寒食城东即事》诗：“蹴踘屡过飞鸟上，秋千竞出垂杨里。”冯延巳《上行杯》词：“柳外秋千出画墙。”
戴花：在头上簪花。《宋史·礼志十五》：“礼毕，从驾官、应奉官、禁卫等并簪从驾还内。”
六幺：又名绿腰，唐时琵琶曲名。王灼《碧鸡熳志》卷三云：“《六幺》，一名《绿腰》，一名《乐世》，一名《录要》。”白居易《琵琶行》：“轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。”
尊：同樽，古代的盛酒器具。
辑评 杨慎《草堂诗余》卷一：不惟调句宛藻，而造理甚微，足唤醒人。
沈际飞《草堂诗余正集》：一“出”字亦后人着意道不到处，未苟达人之言。
陈霆《渚山堂词话》卷二：欧阳旧有春日词云：“绿杨楼外出秋千”，前辈叹赏，谓止一“出”字是着力道不到处，他日咏秋千作《浣溪沙》云：“云曳香绵彩柱高，绛旗风飐出花梢。”予谓虽同用“出”字，然视前句，其风致不侔。
王士禛《花草蒙拾》：“楼上晴天碧四垂”，本韩侍郎“泪眼倚楼天四垂”。不妨亚佳。欧文忠“拍堤春水四垂天”，柳员外“目断四天垂”，皆本韩句而意致少减。
黄蓼园《蓼园词选》：按第一阕写世上儿女多少得意欢娱，第二阕写老成意趣，自在众人喧嚣之外，末句写无限凄怆沉郁，妙在含蓄不尽。
王国维《人间词话》：欧九《浣溪沙》词：“绿杨楼外出秋千”，晁补之谓“只一出字，便后人所不能道。”余谓此本于正中（冯延巳）《上行杯》词：“柳外秋千出画墙”，但欧语尤工耳。