作者李清照 [宋]（1084年-1155年）
李清照，山东省济南章丘人，号易安居士。宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。早期生活优裕，与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。
正文 红酥肯放琼瑶碎，探著南枝开遍未。不知酝藉几多香，但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底，闲拍阑干愁不倚。要来小看便来休，未必明朝风不起。
赏析 独俏寒枝、异香沁人的梅花，曾经吸引了多少诗人词客的题咏。可也正如朱彝尊在《静志居诗话》中所说：“咏物诗最难工，而梅尤不易。”而受到他肯定的几首佳作中，就有李清照的这阕《玉楼春》。他说：“朱希真词‘横枝清瘦只如无，但空里、疏花几点’，李易安词‘要来小酌便来休，未必明朝风不起’，皆得此花之神。”
能得梅花之神自属上乘之作，这是不言而喻的，可此词的传神之句却又绝不仅仅是“要来”两句。实际上，作者出手便不...（上海辞书出版社 - 唐宋词鉴赏辞典（新一版） - 魏同贤）
评析 《玉楼春·红酥肯放琼苞碎》是宋代女词人李易安的作品。此词上片咏梅，下片写赏梅，不仅写活了梅花，而且活画出赏梅者虽愁闷却仍禁不住赏梅的矛盾心态。全词委婉含蓄，耐人寻味，思致巧成，使红梅的形神美和女词人的情意美融为一体，堪称尽得梅花神韵的上乘之作。
注释 玉楼春：词牌名，又名「木兰花」。
红酥：这里指色泽滋润的红梅。
琼瑶：像玉一般温润欲放的鲜嫩梅蕊。一作：琼苞
酝藉：《汉书·卷七十一·薛广德传》：「广德为人，温雅有酝藉。」意谓传主宽和有涵容。而在此词中则与下句的「包藏」意思相近。
道人：《汉书·京房传》：「道人始去。」颜师古注：「道人，谓有道术之人也。」此词中係作者自称。一说「人」为易安自指，「道人」，意谓别人这样说我、议论我。憔悴：困顿委靡的样子。
闲拍：一作“愁损”
小看：一作小酌
便来休：张相《诗词曲语辞汇释·卷三》：「此犹云快来呵。」休，语助词，含「呵」意。
辑评 朱竹垞《静态居诗话·卷十》：咏物诗最难工，而梅尤不易。……李易安词：「要来小酌便来休，未必明朝风不起。」皆得此花之神。
肖瑞峰《李清照作品赏析集》：……在无法排遣的幽伤中，作者视梅花为同调，引梅花为知己，不仅以微吟相狎，而且举杯相邀，试图共饮一醉。「未必明朝风不起」，既是邀饮的劝语，也袒露了作者对梅花及自己未来的命运的忧心：一旦狂风袭来，便不免红消香殒。既然如此，何不相对小酌，互慰愁肠，这里，表面的故作达观终究掩盖不住作者的内心怅触……作者深谙「离形得似」的艺术哲理，除上片首句点染梅花之形外，其馀都以触处生春的诗笔摹写梅花之神，将这花的精灵刻画得那样生动，彷彿在字里行间呼之欲出。而且，有异于一般的咏物诗词，作者不是简单地袭用古老的比兴手法来托物寄意，而是将梅花这一所咏之物当作自已的同类，互相敬慕，互相爱怜，即不仅将梅花人格化，而且将它个性化。至于作者之所以视梅花为知己，不言而喻，正因为高洁的梅魂与她超尘拔俗的情操两相契合。显然，在众多的咏梅诗词中，易安此词是别具一格的。由此「一斑」，可略窥作者「尖新」的风格特征。
孙崇恩《李清照诗词选》：……这首《玉楼春》上阕描写红梅的形态美和内在美，赞美红梅欲放未放，含而不露的无限情意和蕴藏着沁人心脾的几多幽香；下阕描写赏梅心怀，委婉曲折地表现了女词人爱梅惜梅的心境和惜春叹春的情思。全词委婉含蓄，耐人寻味，思致巧成，使红梅的形神美和女词人的情意美融为一体，从而表现出易安咏梅词不主故常，努力创新的艺术追求。
刘瑜《李清照词欣赏》：沈雄《古今词话》云：「紧要处，前结如奔马收缰，须勒得住，又似住而未住；后结如众流归海，要收得尽，又似尽而未尽者。」此词前结，「但见包藏无限意」，如「奔马收缰」，「似住而未住」，有「水穷云起」，带出下意之妙。结句「要来小酌便来休，未必明朝风不起」，从时间上说，照例丈夫应该归来赏梅；从情理上说，她愁情缱绻，痛苦难挨，丈夫也应该归来，以慰双撑盼眸；从天气上说，明早风起，将很难看到梅花，故归来饮酒赏梅，似「众流归海」，势在必然。但究竟归与不归，令人骋想无极，乃有「似尽而未尽」之妙。馀韵缭绕，悠悠不绝。