作者陈衡恪 [当代]（1876年-1923年）
陈师曾（1876.3.12—1923.9.17），又名衡恪，号朽道人、槐堂，江西义宁人（今江西省修水县），著名美术家、艺术教育家。
陈师曾出身书生门第，祖父是湖南巡抚陈宝箴，父亲是著名诗人陈三立。1902年东渡日本留学，1909年回国，任江西教育司长。从1911年2月至1913年4月，他受南通张謇之邀，至通州师范学校任教，专授博物课程。1913年又赴长沙第一师范任课，后至北京任编审员之职。先后兼任女子高等师范学校、北京高等师范学校、北京美术专门学校教授。1923年9月为奔母丧回南京，不幸染病逝世，终年仅47岁。[1]
陈师曾善诗文、书法，尤长于绘画、篆刻。其山水画在承袭明代沈周、清代石涛技法的基础之上，注重师法造化，从自然景观中汲取创作灵感；写意花鸟画近学吴昌硕，远宗明人徐渭、陈淳等大写意笔法,画风雄厚爽健，富有情趣；人物画以意笔勾描，注重神韵，带有速写和漫画的纪实性。其著作有《陈师曾先生遗墨》（10集）、《陈师曾先生遗诗》（上下卷）、《中国绘画史》、《中国美术小史》、《中国文人画之研究》、《染仓室印集》等。
正文 人亡有此忽惊喜，兀兀对之呼不起。
嗟余只影系人间，如何同生不同死？
同死焉能两相见，一双白骨荒山里。
及我生时悬我睛，朝朝伴我摩书史。
漆棺幽閟是何物？心藏形貌差堪拟。
去年欢笑已成尘，今日梦魂生泪泚。
译文 人虽已故发现有遗像突然感到惊喜，用心的看着遗像终日相呼而不得一应。
感叹孤零零的一个人在这世上，为什么一起活着却不一起死呢？
一起死了还能够在地下相见，我们的白骨一起埋在荒山中。
等到投胎出生时悬挂着我的眼睛，看着你每天陪伴着我研究书画史书。
紧紧关闭的漆黑棺材是什么？心里面你的声容相貌跟实际的的差不多啊。
上一次的高兴早已是很久以前，梦魂中偶念旧事，亦不禁流下清泪。
赏析 这是一组悼亡诗。
常言道爱情和死亡是文艺作品的永恒题材，而悼亡诗却不像一般的文艺作品那样只写其中的一种，它把爱情与死亡糅合在一起，造成一种浓烈的悲剧气氛，所以特别感人。我国自西晋潘岳创制此体之后，文学史上几乎形成了一个写悼亡诗的传统，绵延不绝，代有佳篇。然而像陈衡恪这样倾注全部感情、付出如许笔墨写悼亡诗的却不多见，恐怕除纳兰性德之外就要数他了；但纳兰用以悼亡的大半是词。
陈衡恪，字师曾，江西义宁（...（上海辞书出版社 - 元明清诗鉴赏辞典（新一版） - 徐培均）
评析 《题春绮遗像》是陈衡恪所作的一首七言律诗。全诗纯用白描，感情跌宕起伏，是悼亡诗中的杰作。全篇字字血泪，师曾可谓深于情者。
此诗是陈衡恪为继室汪春绮所作，全诗纯用白描，感情跌宕起伏，是悼亡诗中的杰作。前二句，人虽已故，犹有遗像在焉，犹可朝夕相对，这是一喜，然终日相呼而不得一应，翻成悲怆。三四句承上，所悲者，留己一人苟活于世，“如何同生不同死”，问得痴绝。五六句再承上句，用顶真格，句法密不透风，然则即便同死，亦不得相见，惟留一双白骨没于荒山而已。六句间感情大开大阖，令人动容。后六句宕开一笔，极写夫妻感情之深。悬睛，本用伍子胥典，此处仅用其字面。伊人虽逝，音容笑貌宛在，而梦魂中偶念旧事，亦不禁流下清泪。全篇字字血泪，衡恪可谓深于情者。
注释 此：指遗像
兀兀（wùwù）：用心的样子。
对之：看着它。
嗟余：感叹馀生。
只影：孤零零的一个人。
悬我睛：本用伍子胥典，此处仅用其字面，悬挂我的眼睛。
摩书史：研究书画史书。
漆棺幽閟（bì）：紧紧关闭的漆黑棺材。
差：差不多。
堪：可以。
拟：相似。
泪泚（cǐ）：流下清泪。