宋范宽临流独坐图　轴 - 中国台北故宫博物院展品查阅

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宋范宽临流独坐图　轴

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绘画

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本幅	156.1x106.3

质地

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本幅	绢

题跋

类别	作者	位置	款识	书体	全文
题跋	何权	本幅	何权		茅堂结构背江干。日日爱看江上山。箕踞盘陀吟未稳。不知身在画图间。何权。
题跋	升杨牖	本幅	升杨牖		亦有名贤远市朝。萧然环堵住山椒。虚亭未足容清气。据石临流兴自饶。升杨牖。
题跋	王闲	本幅	王闲		藐石林兮熹微。望佳人兮不归。目眇眇兮愁绝。怅青山兮夕霏。王闲。
题跋	徐克谐	本幅	时洪武丙辰五月既望。太末徐克谐题于邑庠之论堂。		年来深媿窃时名。争似无官去就轻。李渤自甘居少室。谢安应不念苍生。小桥曲径孤村远。茂树清泉一雨晴。何日风流成二老。青鞵布袜遂幽情。时洪武丙辰五月既望。太末徐克谐题于邑庠之论堂。
印记：□□之后、徐懋和
题跋	苏伯衡	本幅	眉山苏伯衡		大山合沓横阵云。小山窈窕瓜文分。大山小山谁凿断。回溪中有波沄沄。扁舟长系太古石。略彴遥通何处村。数间茅屋少人住。万壑松风多画闻。临流独坐者谁子。嗒然已似忘昏昕。逍遥时咏池上作。酩酊自倒林下尊。时来好作东山起。麋鹿焉可同其羣。眉山苏伯衡。
印记：苏平仲
题跋	刘伯善	本幅	伯善		峰峦兮崭岩。溪谷兮潺湲。乐哉幽居兮。敻隔乎尘寰。吾将抱琴兮。相从乎泉石之间。伯善。
印记：金华、安期里生、刘氏伯善
题跋	池裀	本幅	池裀		画工能画山。不识山之真。泉石阿谁曾着身。天机精到若有神。高低远近随所置。心与造化工无二。点布众翻墨浪匀。迅扫尖排笔锋利。翠岚红树满秋山。断崖水落当松关。松下丈人坐不去。似讶此境非人间。君不见李将军。王摩诘。一幅千寻妙难述。崩石惊涛耸观目。潇洒充君眼中物。庐山五老雁荡峰。芒履杖藜何日同。佳境满堂秋色动。山要隐隐来清风。池裀。
印记：中□后人
题跋	吕荧	本幅	吕荧		轻绡水墨横秋色。一曲溪山似辋川。柳浪欹湖俱在眼。何时花落醉犹眠。吕荧。
印记：吕荧慎明之印
题跋	张彝	本幅	张彝		自西南兮遐观。江漫漫兮峰巑巑。云冥冥兮上覆。奚纡回兮中盘。吾不知其为何所兮。抑池阳之羣山。九华崒嵂以前列兮。浮图依约乎崇峦。望谪仙兮不见。觉天宇之空间。青松白日以晦昧兮。碧巘倒浸乎苍湾。石惨惨兮玉润。枫萧萧兮霜殷。路崎岖兮直上。欲南接乎荆蛮。渺夫人兮独处。超逍遥兮盘桓。人间岂不有异境兮。嗟身纡兮青纶。安得羽翼极八表之外兮。驾黄鹄兮徕还。张彝。
印记：张秉彝印
题跋	桑以时	本幅	桑以时		曹君手持山水图。墨色黯淡云模糊。请我试作山水歌。对之神思驰八区。忆昔薄游齐楚间。不见好画常见山。匡庐巫峡千万仞。江水下注声潺潺。泰山三峰倚天碧。徂徕龟蒙皆辟易。上登绝顶俯日月。元气鸿蒙阖且辟。此图恍惚欲相似。更有高阁清江里。何人最得隐者趣。行到水穷望云起。千林高树动寒风。半崖飞瀑走玉虹。轻舟长向古渡泊。小径自与仙源通。曹君爱画意无极。此画千金未可得。明朝肯作鹿门期。布袜青鞋踏秋色。桑以时。
印记：桑以时印
题跋	清高宗	本幅	癸巳初夏。御题。	行书	秋山真骨露。得骨范宽称。大壑自为敻。崇峰不计层。溪崖观水客。云寺习禅僧。远望弗离坐。诚看缩地能。癸巳初夏。御题。
印记：干、隆

印记

类别	印记
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鉴藏宝玺	乾隆鉴赏
鉴藏宝玺	石渠宝笈
鉴藏宝玺	三希堂精鉴玺
鉴藏宝玺	宜子孙
鉴藏宝玺	石渠定鉴
鉴藏宝玺	宝笈重编
鉴藏宝玺	宁寿宫鉴藏宝
鉴藏宝玺	乐寿堂鉴藏宝
鉴藏宝玺	古希天子
鉴藏宝玺	寿
鉴藏宝玺	宣统御览之宝
收传印记	天目吴士让图书
收传印记	前坵吴氏家藏
收传印记	王献臣印
收传印记	希代之珍
收传印记	王氏图书子孙永宝之
收传印记	式古堂
收传印记	式古堂书画印
收传印记	令之
收传印记	式古堂书画
收传印记	卞令之鉴定（重一）
收传印记	仙客

主题

类别	第一层	第二层	说明
主要主题	山水
其他主题	山水	山径
其他主题	山水	溪涧、湍泉
其他主题	山水	江河、湖海
其他主题	山水	瀑布
其他主题	树木	寒林．枯树
其他主题	人物	高士（士人、隐士）
其他主题	建筑	台阁
其他主题	建筑	房舍
其他主题	建筑	桥
其他主题	船

技法

技法	细目
皴法

参考

范宽（活动于公元十世纪末年－十一世纪初），陕西华原人，本名中正，字仲立。因性情宽厚，当时人称之为范宽。画山水师承李成、荆浩，后揉合各家长处，而形成自已的新法。

　　本幅山形轮廓多方折的线条，皴纹直劲有力，水墨层加渍染，用墨甚浓，有坚实厚重之感。林麓间留白作烟云，与山石成虚实之呼应，凝重中有灵秀之韵。

本幅具有典型北宋山水主山堂堂居中的雄伟构图，画中并无绘者款印，清代才归于范宽（活动于十世纪后半－十一世纪初）名下。浮突的树根、山顶的密林、粗砺的山石等，都明显承继自〈溪山行旅〉。但被切割的主山缩减了体积与量感，画面充满云烟与山石的虚实对应，人物是独坐岸边、自觉性地观照四周山水的文士，身分和与自然的关系都已与前作不同。画中皴笔从范宽质朴直皴转为侧锋刷染，已有斧劈皴意念，时代或稍晚于李唐。(20061206)