宋崔白竹鸥图　轴 - 中国台北故宫博物院展品查阅

品名

宋崔白竹鸥图　轴

分类

绘画

作者

年代

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语言

释文

尺寸

位置	尺寸(公分)
本幅	101.3x49.9

质地

位置	质地
本幅	绢

题跋

类别	作者	位置	款识	书体	全文
作者款识	崔白	本幅	崔白	楷书	崔白

印记

类别	印记
鉴藏宝玺	乾隆御览之宝
鉴藏宝玺	重华宫鉴藏玺
鉴藏宝玺	石渠宝笈
鉴藏宝玺	乐善堂图书记
鉴藏宝玺	宣统御览之宝
鉴藏宝玺	宣统鉴赏
鉴藏宝玺	无逸斋精鉴玺
收传印记	笪重光印
收传印记	陈氏彦廉
收传印记	春草堂图书印
收传印记	宛委堂印
收传印记	檇李□道人赏鉴图书
收传印记	虎林□吏
鉴藏宝玺	嘉庆御览之宝

主题

类别	第一层	第二层	说明
主要主题	树木	竹
主要主题	翎毛	鹭鸶
其他主题	山水	江河、湖海
其他主题	花草

技法

技法	细目
工笔
双钩

参考

本幅画翠竹、芦草随风摇曳，水波也起伏荡漾，白鹭一只立于水中，则是放低了姿势，采逆向迎风、涉水而行的姿态，动静之间，形成均衡画幅的力量。幅上虽有崔白二字款，若和院藏崔白的「双喜图」相比较，在刻划花鸟的情态、掌握自然环境中一剎那生动的情景，两者的风味相类；但在用笔方面，崔白的笔墨线条，无论粗细柔劲、浓淡干湿、起伏顿挫，都为表现物象的质感、动态，随物变化。而在「竹鸥图」中，画白鸥的线条细挺，画竹子、芦草和坡石则是时有断续、富有弹性的线条，与院藏宋人「翠竹翎毛」中那种起伏变化明显，偏向于南宋风格的线条较为接近，因此本幅虽非崔白所作，但属宋代受崔白影响的作品之一。

崔白（活动于11世纪后半），字子西，濠梁（今安徽凤阳）人。宋仁宗时（1022-1062）画院学艺。举凡道释、人物、禽兽、花卉无不精绝，尤擅长于花竹、山兔、枯荷、水凫、野雁之类。

崔白字子西，濠梁（今安徽凤阳)人，仁宗时（公元一O二二至一O六三)画院艺学。道释、人物、禽兽、花卉无不精绝，尤擅花竹、山兔、枯荷、水凫、野雁之类。

翠竹、水草随风摇曳，水波亦起伏荡漾。白鹭则逆向涉水，低姿迎风，形成均衡画幅之力量，益饶动态之趣。

崔白（活动于11世纪后半），字子西，濠梁（今安徽凤阳)人。仁宗时画院艺学。道释、人物、禽兽、花卉无不精绝。

本幅画翠竹、水草随风摇曳，水波亦起伏荡漾。白鹭则逆向涉水，低姿迎风，饶富动态之趣。作者以挺劲有力的笔触钩画竹竿、竹叶和芦苇，用细若游丝的线条钩勒白鹭的轮廓，且仔细地丝出白鹭的羽毛。从画风来看，此画虽与崔白不类，但绘制精谨细腻，可能为南宋画家所为。

(20110913)