金武元直赤壁图　卷 - 中国台北故宫博物院展品查阅

品名

金武元直赤壁图　卷

分类

绘画

作者

年代

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释文

尺寸

位置	尺寸(公分)
本幅	50.8x136.4
引首	41.3x120.3
前隔水	51.5x15.8
拖尾	51x387.5

质地

位置	质地
本幅	纸
引首	纸
前隔水	绫
拖尾	纸

题跋

类别	作者	位置	款识	书体	全文
题跋	孙恭	引首		篆书	赤壁遗言。南台孙恭而安篆。
印记：二寓轩、神游诗翰、孙恭而安印章
题跋	赵秉文	拖尾		草书	追和坡仙赤壁词韵。清光一片。问苍苍桂影。其中何物。一叶扁舟波万顷。四顾粘天无壁。叩枻长歌。姮娥欲下。万里挥冰雪。京尘千丈。可能容此人杰。回首赤壁矶边。骑鲸人去。几度山花发。澹澹长空今古梦。祇有归鸿明灭。我欲乘云。从公归去。散此麒麟发。三山安在。玉萧吹断明月。正大五年(1228)重九前一日。书于玉堂之署。秉文。
题跋	项元汴	拖尾		楷书	宋迪功郎朱锐画赤壁图。赵闲闲追和坡仙词韵。真迹神品。檇李项元汴珍秘。其值壹佰伍拾金。
印记：元汴之印、子京珍秘
题签	项元汴	前隔水		行书	北宋朱锐画赤壁图。赵闲闲追和坡仙词真迹。檇李天籁阁珍秘。

印记

类别	印记
鉴藏宝玺	乾隆御览之宝
鉴藏宝玺	乾隆鉴赏
鉴藏宝玺	石渠宝笈
鉴藏宝玺	三希堂精鉴玺
鉴藏宝玺	宜子孙
鉴藏宝玺	石渠定鉴
鉴藏宝玺	宝笈重编
鉴藏宝玺	干清宫鉴藏宝
鉴藏宝玺	嘉庆御览之宝
鉴藏宝玺	宣统御览之宝
收传印记	字余曰牧仲
收传印记	自若斋图书印（重一）
收传印记	子孙世昌（重二。半印一）
收传印记	墨林堂（半印）
收传印记	项氏子京（半印二）
收传印记	桃花源里人家（半印）
收传印记	天籁阁（重一）
收传印记	桃里
收传印记	项子京珍藏
收传印记	项墨林鉴赏章
收传印记	神品（重一）
收传印记	退密（重一）
收传印记	子孙永宝
收传印记	墨林砚癖（半印）
收传印记	鸳鸯湖长（半印）
收传印记	墨林父（重一）
收传印记	会心处（重一）
收传印记	游方之外
收传印记	子京珍秘（重一）
收传印记	西畴耕耦（重一。半印一）
收传印记	项元汴印（重一）
收传印记	子京父印
收传印记	项墨林秘籍之印
收传印记	子孙世昌（半印。重一）
收传印记	惠泉山樵（半印）
收传印记	香岩居士（半印）
收传印记	隐居放言（半印）
收传印记	项墨林鉴赏章（重一）
收传印记	项子京家珍藏（重一）
收传印记	寄傲
收传印记	墨林山人（重一）
收传印记	平生真赏
收传印记	虚朗斋
收传印记	项叔子
收传印记	西楚王孙
收传印记	沮溺之俦
收传印记	墨林项季子之章
收传印记	檇李项氏士家宝玩
收传印记	子京所藏
收传印记	神游心赏
收传印记	子京（瓢印）

主题

类别	第一层	第二层	说明
主要主题	经史‧故事		赤壁赋
主要主题	山水	名胜	赤壁
其他主题	山水
其他主题	山水	溪涧、湍泉
其他主题	山水	江河、湖海	江河
其他主题	人物	高士（士人、隐士）	高士
其他主题	人物	渔夫、船夫	船夫
其他主题	树木
其他主题	树木	松
其他主题	花草	藤萝
其他主题	船

技法

技法	细目
写意
皴法
皴法	斧劈皴
人物衣纹描法(减笔)

参考

武元直，金章宗明昌时（公元一一九０－一一九五年）名士，善画山水。图中绘苏轼传诵千古的〈赤壁赋〉。东坡头戴峨冠，与二客及一船夫正「纵一苇之所如，凌万顷之茫然」。对岸赤壁巍然矗立，岸上松枝微弯，似乎「清风徐来」，水纹盘旋，暗示「江流有声」。前景树石用盛行于北方的李郭风格，主山皴纹直笔而下，明快利落，远山则用淡墨渲染，和南宋风格相通，全卷气象万千，是金画杰作。

武元直，字善夫，北平人。金章宗（公元一一九０─一一九六年）时名士。善画山水，有巢云、曙雪等作传世。　　此图写东坡赤壁泛舟之景。通幅笔意圆劲，如钢针鑴铁。画山穷其凹凸，写水状其盘涡，的属古画中之面目特立者。今据「元遗山集」中题赵闲闲书赤壁词，云为武元直之作，而改原签。

武元直（活动于1149－1189），字善夫，号广漠道人，金朝明昌年间进士，擅画山水，其山水承袭北宋以来李成、郭熙的北方山水风格。　　此图描绘苏东坡与友人泛舟赤壁之下，舟上坐四人：东坡头戴「高装巾子」，另有二客及一船夫。石崖嶙峋峻拔，流水冲漱崖脚溪石，激起浪花，并成漩涡，景境伟壮险奇。用笔挺健，如钢针镌铁，面目特立，亦可归于斧劈系统之皴法。此手卷为本院收藏最早之赤壁图，且为＜赤壁赋＞山水图式中最为重要者，亦是画史的名作。

武元直（活动于一一四九─一一八九）字善夫，号广漠道人。武氏虽生长于金国，承袭了北宋以来李成郭熙的北方山水风格。江水湍急，一侧有嶙峋巨壁，石壁下一舟逐波荡样，舟上坐四人：东坡头戴「高装巾子」，另有二客及一船夫。山水雄壮辽阔，赤壁断岸千尺，水波起伏，江流有声。此手卷为本院收藏最早之赤壁图，且为＜赤壁赋＞山水图式中最为重要者，也是画史上的名作。

江水湍急，一侧有嶙峋巨壁，石壁下一舟逐波荡样，舟上坐四人：东坡头戴「高装巾子」，另二客及一船夫。山水雄壮辽阔，隐现北宋山水之气势。此手卷为本院收藏最早之赤壁图，且为山水图式中最为重要者。

武元直，活动于海陵王至金世宗时期（1149-1188），善画山水。图中描绘苏轼与友人同游赤壁之下。东坡头戴高巾，与二客及一船夫正「纵一苇之所如，凌万顷之茫然」。对岸赤壁巍然矗立，岸上松枝微弯，细笔描绘的水波微微盘环荡漾，似乎表现当晚「清风徐来，水波不兴」之意。前景树石虽用盛行于北方的李郭风格，然主山以朴素的短直皴构成，全卷并以淡墨渲染，全无李郭风格原有的戏剧性笔墨与气氛。加上整幅作品作于纸上，其素雅简朴的气质，回应了北宋末苏轼等人所提倡之文人画之旨趣，显示此时金画如何融汇原来北方地方传统与新兴之文人画风潮。

赵秉文（1159－1232）字周臣，号闲闲，河北磁县人。金世宗大定二十五年进士，历仕世宗、章宗、卫绍王、宣宗、哀宗五朝，著述丰富，目前尚有《闲闲老人滏水文集》流传于世。赵氏倾慕汉文化，对北宋苏轼、黄庭坚的崇敬，每于文字间自然流露。书法虽然也取径苏黄，实际上从唐人出发，不止于一家之学。这段书跋笔意奔放，如见东坡的意趣和精神，其中真实无华的本质最为动人。(20101015)