明陈淳写生　卷 - 中国台北故宫博物院展品查阅

品名

明陈淳写生　卷

分类

绘画

作者

年代

明世宗嘉靖十七年（1538）

字体

语言

释文

尺寸

位置	尺寸(公分)
本幅	34.9x253.3
隔水一	14.2
隔水二	14.2
拖尾	34.9x428.3
隔水三	10.4

质地

位置	质地
本幅	纸
拖尾	纸

题跋

类别	作者	位置	款识	书体	全文
作者款识	陈淳	本幅	道复	行书
印记：复父氏、白阳山人
作者款识	陈淳	拖尾	东风飘飘不绝吹。游蜂舞蜨相追随。水花嫣然媚晴昼。深红浅白纷差池。高堂列筵散罗绮。朱帘掩映春无比。歌声贯耳酒如渑。醉向花前睡花里。人生行乐当及时。光阴有限无淹期。花开花谢寻常事。宁使花神笑侬醉。戊戌（公元一五三八年）冬日白阳山人道复书并图。	草书
印记：复父氏、白阳山人

印记

类别	印记
鉴藏宝玺	乾隆御览之宝
鉴藏宝玺	乾隆鉴赏
鉴藏宝玺	石渠宝笈
鉴藏宝玺	三希堂精鉴玺
鉴藏宝玺	宜子孙
鉴藏宝玺	御书房鉴藏宝
鉴藏宝玺	嘉庆御览之宝
鉴藏宝玺	宣统御览之宝
收传印记	（一印与半印不识）

主题

类别	第一层	第二层	说明
主要主题	花草	水仙
主要主题	花草	牡丹
主要主题	花草	栀枝
主要主题	花草	菊
主要主题	花草	莲荷
主要主题	花草	兰．蕙	兰
主要主题	花草	茶花

技法

技法	细目
写意
没骨
双钩

参考

陈淳（1484－1544），江苏长洲人。字道复，后来以道复而闻名，改字复甫，号白阳山人。画家天资聪颖，才华甚高，凡经学、古文、诗词、书法，无不精研通晓。尝从文征明学书画，极得文氏的赞许。画擅长写意花卉，尤妙写生，后人把他同徐渭并称「青藤、白阳」，代表明代中期水墨写意花卉画的新格调。亦画山水，笔迹放纵，对后世水墨写意画甚有影响。将四季花卉数种，以折枝的形态穿插安置在手卷中，这是明代画家描绘花卉所常用的表现手法。依幅后拖尾自题，此卷作于1538年，年55岁。幅中折枝牡丹、兰、竹、槴子、荷花、水仙、山茶，并未安置在同一水平线上，高低远近又相互呼应的摆设，使构图活泼而生动。无论一笔挥就的中锋线条或是侧卧的墨点块，皆因水份饱满，浓淡墨色极具变化且行笔快速，而呈现豪迈放逸的笔调。在花卉造型上，钩花点叶的表现法，叶片呈正面平展，无向背，钩勒叶脉的线条使转自由率性，这些都是画家个人风格的表现。在画本幅之后，又接了一段画家草书七言古诗一首，笔踪潇洒，有笔飞墨舞之姿。诗图相契，可视为画家晚年画风的代表之一。（张华芝）

陈淳（1484-1544）是明代中期，苏州地区的艺术家，兼善诗、书、画三艺。他曾以诸生资格贡入太学，卒业后，放弃作官的机会，回到苏州，过着纵情于艺术创作的生活。这件草书写于五十五岁（一五三八），每行一字至三字，运笔提顿扭转，左倾右倒，或节制或奔放，如醉歌狂舞，纵横争折，毫颖分叉，不加修饰的笔触，形成若虚若实的飞白笔画，极富律动的美感。（拖尾之陈淳题草书诗）

陈淳（1484-1544），长洲（江苏苏州）人。本名淳，字道复，后以字行，再改字复甫，别号白阳山人。生性颖悟，天才秀发，曾游学文征明门下，征明仅谦称为其举业师，而不敢以书画师自居。陈淳专攻花卉，精研水墨法，笔简意全，前人批评为「一花半叶，淡墨欹豪，疏斜历乱之致，咄咄逼真」，为后世水墨写意画家的宗师。幅中之牡丹花呈正面，水墨浓淡浑然一片，虽不设色，有五彩鲜丽的感觉。

此幅以水墨写意，将牡丹、兰、竹、槴子、荷花、水仙、山茶等花卉，以折枝的形态穿插安置，用笔清新活泼，构图错落有致。花卉点叶浓淡相间，钩勒叶脉的线条使转自由率性，全图传达出一种清新高洁秀逸的情调，此皆画家个人风格的呈现。陈淳自中年以后，思想发生了转变，淡泊名利，寄情山林，晚年艺术臻于纯熟自如的境地。此卷作戊戌（1538）年，为陈淳五十六岁时的作品。(20100105)