名绘集珍　册　宋马远山径春行 - 中国台北故宫博物院展品查阅

品名

名绘集珍　册　宋马远山径春行

分类

绘画

作者

年代

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语言

释文

尺寸

位置	尺寸(公分)
本幅	27.4x43.1

质地

位置	质地
本幅	绢

题跋

类别	作者	位置	款识	书体	全文
作者款识	马远	本幅	触袖野花多自舞。避人幽鸟不成啼。(款)。马远。
题签					马远山径春行

印记

类别	印记
收传印记	棠邨审定
收传印记	蕉林玉立氏图书
收传印记	张则之
收传印记	□□缄□

主题

类别	第一层	第二层	说明
主要主题	山水	春景
次要主题	人物	高士（士人、隐士）
次要主题	树木	杨柳
其他主题	山水	江河、湖海	江河
其他主题	人物	侍从（侍女、童仆）	童仆
其他主题	树木
其他主题	翎毛	黄鹂
其他主题	器用	文玩（琴棋书画）	琴

技法

技法	细目
皴法	斧劈皴
人物衣纹描法(粗细线条)

参考

春风微拂，杨柳款摆，文人带着携琴的僮仆缓步而行，捻须静观。他的衣袖触动了路旁的野花，停留在枝条上的小鸟似乎也被突然闯入的人所惊动，拍翅飞起。尺幅之间，没有戏剧性的事件发生，却纪录了一个凝定的悠闲而诗意的片刻，正与宋宁宗的题诗相应：「触袖野花多自舞，避人幽鸟不成啼。」这正反映了从北宋末徽宗朝开始提倡的诗画结合之风。此外，由于南宋皇室对书画兴趣浓厚，宫廷画作上常有当代帝后的题诗，本幅即是一典型代表。

马远号钦山，南宋光宗、宁宗朝（公元1190－1224年）时任职画院待诏。他的家族中从祖父、父亲到子侄辈，世代均以能画著称，也有多位担任宫廷画家，并深受皇室欣赏，马远则是其中最负盛名者。

画中的物象集中于一边，留白较多，这正是以马远、夏珪为代表的马夏画派最著名的「半边一角」构图。以侧锋刷染表现石块坚硬的质感，则是马夏风格注册商标之一的斧劈皴，和画摇曳柳条之柔软绵长的笔法恰成对比，可以看出画家对笔墨的精确掌握。 (马孟晶)

马远，河中人，后迁居钱塘，南宋光宗、宁宗朝（1190--1224）为画院待诏，号钦山。祖父兄子世代均以画名。画山水更能以临安风光为题材，取景重心，偏置画幅一角，故其构图有「马一角」之称。

江南春晴，高士白袍，头戴漆纱笼冠，捻须闲吟，宽袖触动了野花，惊吓树稍上的一对黄莺。一童抱琴相随，似是寻胜觅句，又似赴约访友。本幅人物行动中所成意境，恰如画上题诗宋宁宗所题：「触袖野花多自舞﹔避人幽鸟不成啼。」但也让人写想起此境是从宋人程颐「春日偶成诗」：「云淡风轻近午天﹔傍花随柳过前川。」转化而来。画境透过诗句文字的解释，更能明确的引起欣赏者的共鸣，此是一例。。宋代画家自署名款，往往于石隙树根，不引起人注意处。本幅见名款署于幅左下角。幅左柳树相交叉，前方一枝横斜直上，上挂垂丝，出枝长而条畅，造形上即所谓「拖枝马远」之特征。马远用笔沉厚，见于柳树干及岩石之轮廓，又画人物画衣纹，下笔重，若钉头，收笔尖，如鼠尾，但行笔又略颤掣，极具变化。

马远，河中人，后迁居钱塘，南宋光宗、宁宗朝(公元1190-1224年)为画院待诏，号钦山。祖父兄子世代均以画名。画山水更能以临安风光为题材，取景重心，偏置画幅一角，故其构图有「马一角」之称。本幅画柳岸莺啼，高士白袍，头戴漆纱笼冠，一童抱琴相随，行动中所成意境，恰如画上宋宁宗题诗：「触袖野花多自舞；避人幽鸟不成啼。」马远用笔沉厚，其画衣纹，下笔重若钉头，收笔尖如鼠尾，但行笔又略颤掣，极具变化。用墨则轻重层次极多。本幅选自「名绘集珍」册第十三幅。

画上宁宗题诗「触袖野花多自舞，避人幽鸟不成啼」，书法率意秀雅。左下画缘款署马远，为光宗（1190-1194在位）、宁宗（1195-1224在位）朝宫廷画家。

诗句描写自然中静谧野花，因高士步入转为动态，枝头黄莺随之飞离。画面融合诗意，动静相参。近景幽鸟离枝，而柳丝尚飘动；抱琴侍童将进入画面中心，而高士则停步驻足静观自然，捻须觅句，目光延伸至虚渺大地。画面上飞离的鸟儿及垂柳飘动方向，将观者目光导向帝王题诗及背后诗思。(20101015)